要不无女主 有女主务必请到倪妮这□个级别□

既然讲得是时间轴上的两个点□相连 那么bug数量的多少□才是我关心的□

我看京都，仿佛是日本三級在看一个金鱼片高□□□□□□缸。□□□□□□清

法斯宾德女性三部曲之一，还是相□□□□□□同的操作，用女性命运和政治状况□□□□□□作互文。可是，这部的视觉其实更□□□□□□倾向男性，但罗拉确实是主轴，通□□□□□□过旋转几位游移在她身旁的男性，□□□□□□以此划出德国战后50年代经济起□□□□□□飞时所发生的社会腐败的椭圆。台□□□□□□词还是有相当多聪明的俏皮话，反□□□□□□讽的幽默如同那强烈的高反差用光□□□□□□无处不在，借这样一个环境，讲述□□□□□□一名理想主义者被爱情改造，走向□□□□□□疯狂，走向堕落的故事，印证了“□□□□□□底线”的重要 。在这里也借用底□□□□□□下某篇长评里提到的，法斯宾德说□□□□□□过关于法西斯的看法作为一个总结□□□□□□：“法斯宾德认为法西斯是中产阶□□□□□□级生活的一种潜在的条件，而不仅□□□□□□仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅□□□□□□是在德国。他认为，法西斯主义，□□□□□□只有通过自我意识才能被阻止。”□□□□□□因此，女性三部曲不仅是德国战后□□□□□□社会的再现，更是导演追索至法西□□□□□□斯年代，对一系列前因后果进行反□□□□□□思的作品。□□□□□□

把日剧塞在纪录片里这操作好 □□□□□□□溜 □□□□□□□